Contexte de cette photo d’avion militaire

Avion militaire RF-84F “Thunderflash” photographié de nuit, sans pied, en pause longue

Photo réalisée en octobre 2008, dans le cadre d’une sortie romantique en amoureux avec ma femme. Nous nous rendions dans les environs de l’aérodrome civil de Temploux. Quelques-uns des anciens aéroplanes de la Force Aérienne Belge (devenue Belgian air componant dans le nouvel organigramme de la Défense) sont exposés sur les pelouses de l’aéroport. Actuellement on peut y admirer les Fairchild Republic F-84F “Thunderstreak” (Chasseur) et (appareil de reconnaissance). Auparavant, il y avait également sur le site un chasseur Dassault Mirage 5. Cet appareil, choisi en 1968 pour remplacer le F-84 F et construit sous licence par la Sabca- Sonaca et la Fn pour les moteurs. Quatre escadrilles sont progressivement équipée à partir de 1970. Les Mirage 5 belges ont la particularité d’être équipés d’une crosse d’arrêt.

Prise de vue

Cette image réalisée sur le site de l’aérodrome de Temploux, de nuit et sans éclairage d’appoint présente une vue des plus intéressante de l’appareil. Le F-84, dans sa livrée américaine était un des chevaux de bataille moderne de la guerre de Corée (1950-1953). L’image représente ici sa version de reconnaissance (RF-84F) qui était entre autre basée à Bierset (Liege Airport).

La prise de vue a été réalisée à main levée, appareil à hauteur de la taille et à grande ouverture pour obtenir une faible profondeur de champs et une diffraction des lumières de l’arrière plan.

Eclairages

L’éclairage au sodium provenant de l’autoroute E411 à l’arrière plan , et sa réflexion sur le ciel nuageux constitue l’unique éclairage de la scène. L’objectif est de donner une impression de lumière de bataille à l’aube, avec ce bon vieux “Thunderflash” prêt à prendre son envol. Les ampoules au sodium donnent l’impression de flammes dans le lointain.

L’image présentée est telle quelle, sans aucune correction en colorimétrie, le ciel nuageux et la pose de plusieurs secondes a permis de déboucher suffisamment le sujet sans intervention extérieure durant la prise de vue ou d’un quelconque post traitement. Nous avons dès lors conservé cette lumière monochromatique qui crée cette ambiance de champs de bataille.

Prise de vue en format RAW au zoom 18-55mm .

J’en profite pour répondre à quelques questions qui m’ont été posées sur cette photo de nuit dans le cadre des cours de photo et de Photoshop.

Pourquoi avoir choisi cette sensibilité ?

Q : 800 ASA n’aurait-il pas été préférable ? Au cours de photo, on nous a expliqué que le bruit numérique augmentait sensiblement entre 800 et 1600 ASA.
R : Utiliser la sensibilité de 800 ASA aurait augmenté le risque de flou de mouvement, cette photo ayant été prise sans pied. A 800 ASA, j’aurais doublé le temps de pause qui est ici de 5 secondes alors que je travaillais à main levée.

Comment photographier de nuit sans pied ?

Q : Comment peut-on obtenir ce résultat sans utiliser de pied photo ? Comment éviter le “flou de bougé” ?

R: Il s’agit de maintenir l’appareil bien calé au niveau de la taille en tirant au maximum sur les sangles de l’appareil. Le flou vient généralement du moment où on relâche la pression, il faut donc garder le déclencheur enfoncé. En principe, on n’a besoin que d’une pression légère pour déclencher.

Post traitement infographique et laboratoire numérique

Délibérément, il n’y a eu aucun post traitement sur l’image en dehors de l’importation de celle-ci (en format Raw) dans photoshop CS3 pour y ajouter le copyright.

Pourquoi choisir de photographier en RAW plutôt qu’en JPEG ?

Le format RAW n’est pas un format d’image. C’est la transcription informatique des données digitales produites par le capteur, alors que le JPEG est un format d’image résultant d’un traitement des informations brutes modifié par les programmes experts de l’appareil et ré-échantilloné. Ce ré-échantillonage élimine des informations sur base de ce que le programme considère comme important alors que le RAW en est le plus proche. Le RAW est codé selon les constructeurs sur 12, 14 ou 16 bits par couche de couleur alors que le JPG l’est sur seulement 8, ce qui explique que le RAW prenne plus de place que le JPEG sur la carte mémoire de l’appareil. Ainsi le RAW permet d’obtenir plus de profondeur pour chaque pixel, notamment dans les nuances. Son grand avantage est qu’il permet un contrôle ultérieur beaucoup plus précis.

Ce que l’on reproche d’ailleurs au RAW, c’est de ne pas être directement utilisable pour exploitation, contrairement au JPG. Le RAW nécessite donc de passer par un logiciel de dématriçage (déRAWtiseur), normalement fourni par le fabricant. Chaque fabricant utilise son propre format RAW alors que le RAW a été standardisé par Adobe sous l’extension DNG.

Personnellement, j’utilise la version 4 de Camera RAW livrée avec Adobe Photoshop CS3 que je mets à jour afin de pouvoir dérawtiser à peu près tous les formats RAW que l’on trouve sur le marché. En effet, dans le cadre des stages de photo et des cours de Photoshop, je suis susceptible de devoir travailler avec les fichiers de mes élèves qui n’ont pas tous la même marque d’appareil photo.

Où apprendre à utiliser Camera Raw ?

Q : L’utilisation de Camera Raw fait-elle partie de la formation Photoshop ?

R : Oui. Produire un fichier utilisable pour exploitation ultérieure dans Photoshop est une demande notamment des photographes professionnels qui veulent passer au numérique tout en conservant la souplesse de développement qu’ils ont connue en tirage labo classique avec l’argentique.

Une autre demande que j’ai eue concernant mes cours de Photoshop c’est la production de ce que l’on appelle le HDR, et pour faire du HDR, il est préférable de partir de fichiers RAW. Pour le tone mapping, il est également préférable d’avoir un et de préférence plusieurs fichiers RAW.  Suite à la demande, je proposerai en 2009 un stage de photo spécialement conçu pour apprendre le HDR.

Ci-dessus : Développement en RAW de cette photo de nuit d’avion militaire : les paramètres de Camera RAW utilisés pour ouvrir la photo dans Photoshop. Cliquez sur les images pour les voir en pleine définition.

Schéma de composition

Le RF84F “Thunderflash” se trouve à l’horizontale sur la ligne de force supérieure de l’image, le nez sur un point fort, le cockpit sur le second point de force de la même horizontale.

L’horizon oblique, avec ses pointillés lumineux, accentue les points de fuites et guide l’œil vers la droite de l’image, les 4 coins plus sombres maintiennent le regard dans l’image. L’assombrissement des coins est “naturel”, l’effet est généré par le vignettage causé par l’utilisation du complément grand angle à pleine ouverture et à focale minimale.

ci-dessus : schéma de composition de la photo d’avion militaire photographié de nuit

Détails techniques pour photographes professionnels ou amateurs

• Modèle de l’appareil photo : Canon EOS 40D DIGITAL
• Balance des blancs : Auto
• Tv (Vitesse d’obturation) : 5 Sec.
• Av (Valeur d’ouverture) : F:3.5
• Mode de mesure : mesure évaluative
• Vitesse ISO :1600
• Objectif : Canon I 18-55mm
• Longueur de la focale : 18,0 mm avec complément sur grand angle (x0,45) soit 8 mm
• avec le coeficient APS-C Canon, la focale réelle équivalente est de (8mm x 1,6) soit 13 mm
• Taille de l’image :3072 x 2048 (6 millions de pixels)
• Qualité de l’image : RAW
• Mode AF : one-shoot AF
• Style d’image : Neutre
• Espace couleur : Adobe RGB

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This entry was posted on Wednesday, November 5th, 2008 at 10:20 and is filed under Appareil photo digital, Art, Cadrage, Canon EOS 40D, Compléments optiques, Couleur, Dictionnaire photo, ISO, Localisations, Namur, Photo de nuit, Plan général, RAW, extérieur, wide, éclairage. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. You can leave a response, or trackback from your own site.